Evacuata la popolazione residente nel raggio di 400 metri

Si sono concluse intorno alle 14.40, con il brillamento in una cava alla periferia di Ravenna, le operazioni di messa in sicurezza dell’ordigno bellico inesploso trovato il 16 aprile a Porto Corsini, nei pressi di via Molo Sanfilippo, durante i lavori di sistemazione della banchina di attracco del traghetto, coordinate dal Centro operativo misto attivato dalla Prefettura di Ravenna.

Tutta l’attività di messa in sicurezza, trasporto e neutralizzazione del dispositivo è stata condotta dall’esercito italiano – 8° Reggimento Genio Guastatori Paracadutisti Folgore di Legnago.

La popolazione di Porto Corsini e Marina di Ravenna evacuata (residente nel raggio di 400 metri dal punto di ritrovamento) ha potuto fare ritorno nelle proprie abitazioni nella tarda mattinata, dopo che l’evacuazione si era conclusa con successo alle 8.45.

Il faentino Daniele Tigli è uno dei sei conduttori di Studio Delta a Cesena, davanti al microfono da trent’anni: «Il lavoro è cambiato, una buona dizione non è più richiesta e il passaggio da una canzone all’altra può farlo anche un computer…»

«Se ci pensi bene, sei in una stanza insonorizzata e parli da solo. È normale preoccuparsi per la salute mentale di uno speaker in radio». Daniele Tigli scherza sul lavoro che fa da oltre trent’anni, ma al tempo stesso riconosce che non poteva andare diversamente: «Da bambino costruivo studi tv e radio con i Lego. Forse sono nato già tarato». Il faentino di 45 anni lavora a Radio Studio Delta dal 2005, uno dei sei conduttori che coprono le trasmissioni da Cesena dalle 6 alle 23.

Sua è la voce che in questo periodo sentite dal lunedì al venerdì dalle 16 alle 19: «Prima facevo la fascia 20-23 con le richieste degli ascoltatori. Un po’ mi manca». E non solo perché magari ci si sente meno soli: «Ogni volta la playlist è una sorpresa da scoprire. Noi teniamo tre-quattro canzoni pronte solo per le serate in cui c’è una partita di calcio importante o la finale di un qualche talent in tv e quindi possono arrivare meno richieste». Oppure ne arrivano ma non si possono accettare: «Capita di tutto, ad esempio quello che ti gira il link Youtube del pezzo inciso dal cugino».

La fascia preferita da Tigli però è quella dell’alba. Vuol dire sveglia poco prima delle 5. Ma le soddisfazioni arrivano: «È la fascia più ascoltata con tutta la gente che sta andando al lavoro, dai il buongiorno alle persone da una radio in cui non c’è praticamente nessuno. E poi alle 9 hai finito il turno, fai un po’ di redazione e ti ritrovi una giornata ancora intera per te».

Ma chi è l’ascoltatore nel 2021? Calano i giovani, resiste l’autoradio: «È da parecchio che fanno il funerale alla radio ma siamo ancora vivi. Anzi, il consumo di contenuti attraverso l’ascolto sta trovando nuovi spazi come dimostrato dai podcast o dal nuovo social Clubhouse. Però le opportunità sono talmente tante che anche per questo le radio stanno perdendo i giovani. Siamo ascoltati soprattutto nella fascia d’età 15-65, meno in casa, tanto in auto e restiamo ancora una scelta per molti negozi». Se si stanno allontanando dall’ascolto, non mancano invece i giovani attratti dal fascino del microfono come sbocco professionale. Ma la scuola di radio non esiste: «Io ho imparato sul campo, come tutti i miei colleghi. La condizione necessaria direi che è la passione per il mezzo e magari la conoscenza dell’inglese aiuta per le pronunce. Nel mio caso il teatro mi ha aiutato a essere meno timido. Poi un po’ di parlantina è ovvio che serve. Ma ancora di più serve capire quando stare zitti».

L’inizio di Tigli è stato «nella gloriosa Radio Base di Faenza, la mia città». Davanti al microfono a 13 anni, dopo essere rimasto ammaliato dallo stand dell’emittente a una fiera: «Accompagnavo mio padre che vendeva trattori e passavo il tempo appoggiato al vetro a guardare i conduttori. Cercavano nuove leve e nei weekend andavo lì, invece che andare al campetto a giocare a calcio». Poi c’è stato il passaggio a Rcb e infine a Studio Delta. Il colloquio di lavoro con quest’ultima andò bene con un pizzico di fortuna: «Il classico provino: mi fecero lanciare un pezzo per vedere come lo introducevo e se beccavo il momento in cui smettere di parlare perché finiva lo strumentale e partivano le parole della canzone. Uno dei soci della radio mi sfodera un pezzo di Laura Pausini. Quella mattina per caso avevo letto qualcosa su di lei e il lancio venne particolarmente bene. Era un venerdì, mentre tornavo a casa in autostrada mi chiamarono per dirmi che cominciavo il lunedì».

Ma come si centra il momento in cui smettere di parlare e lasciar spazio al cantante? «Ogni radio ha un suo software che aiuta il conduttore, da noi c’è una barra colorata sullo schermo. Ma se parliamo di musica pop, uno speaker con esperienza capisce il momento giusto anche con un pezzo al primo ascolto, il cliché è abbastanza ripetitivo». Anche la playlist si fa, manco a dirlo, con uno software: «È una ricetta. Una percentuale di musica italiana contemporanea, una percentuale di straniere e così via fino a comporre l’elenco. Lo speaker se lo trova sul monitor quando si siede». Quella barra colorata di cui parla Tigli è un indizio di come sia cambiato il lavoro dello speaker. Oggi si fa davanti a un monitor a colpi di click: «Quando ho iniziato dovevi gestire due vinili, quello in onda e quello con la canzone successiva, cercando di sincronizzare bene outro e intro. Poi avevi delle cassettine con i jingle e gli spot che mandavi in onda e riavvolgevi per il passaggio successivo. E in mezzo a tutto questo magari rispondevi pure alle telefonate degli ascoltatori…». (qui la nostra intervista a una doppiatrice di spot pubblicitari e audiolibri).

Tra le caratteristiche per gli aspiranti speaker, Tigli non ha fatto riferimenti alla qualità della voce. Non è stata una dimenticanza. Tra i cambiamenti va messo anche quello che meno ti aspetteresti: «Alla voce ora si dà un’importanza diversa. Una volta c’erano voci davvero belle, con un timbro che le ha rese storiche (qui la nostra intervista al celebre foniatra Franco Fussi, ndr). Cito Fernando Proce per dirne uno. Era impensabile arrivare ai livelli più alti di questo lavoro se non avevi corsi di dizione e il tuo accento lasciava capire da dove venivi. Ora ci sono accenti come il milanese o il romano che invece sono quasi cercati». E poi è cambiata la competenza: «Oggi ci sono radio che danno il microfono agli influencer. Di sicuro aiutano la visibilità ma è chiaro che non c’è lo stesso approccio. Una volta dovevi conoscere gli artisti, adesso hai Wikipedia e qualcosa puoi rimediare sempre».

A Studio Delta ogni conduttore prepara gli argomenti di cui parlerà: «Siamo una radio di flusso, da noi il parlato è molto ridotto. Non ci sono autori che preparano testi, ogni speaker lo fa per sé. A me piace prendere spunto dalle canzoni che passiamo per dare aneddoti, curiosità». Facendo attenzione alle gaffe: «Capitano a tutti. Con una certezza: se ti capita ci sarà sempre qualcuno che l’ha sentita e scriverà alla radio per farlo notare. Non passa mai inosservata».

«Una guida preziosa e insostituibile». L’ultimo concerto in città nel 2013

Il Ravenna Festival saluta Franco Battiato, morto a 76 anni, più volte ospite della manifestazione.

«Un compagno di cammino unico – si legge in un post pubblicato sui social dal Festival -, che nel lungo viaggio del festival ci ha fatto attraversare meravigliosi paesaggi sonori, tra Oriente e Occidente. Una guida preziosa e insostituibile, dallo sguardo lungimirante e in grado di ascoltare i più riposti moti dell’animo, le nostre inquietudini, la nostra ricerca di nuove dimensioni e profondità, sempre con grande e sapiente leggerezza. Ci mancherai ma sarai sempre con noi».

L’ultima apparizione di Battiato a Ravenna risale al 2013, non al Festival, ma nell’ambito dell’Apriti Sesamo tour.

Francesco Costa, vicedirettore de Il Post, è convinto che crescerà la parte di pubblico disposta a pagare per l’informazione ben fatta anche online. Il giornalista dal 2015 racconta gli Usa con newsletter e podcast, sarà a Ravenna per presentare il libro Una storia americana

In una rassegna letteraria intitolata “Scritture di frontiera” non poteva mancare una puntata dedicata alla frontiera forse più nota per l’immaginario collettivo: l’America. Il 19 maggio nel chiostro della Biblioteca Classense di Ravenna (in caso di maltempo alla Sala Muratori, ingresso gratuito con prenotazione obbligatoria qui) sarà ospite Francesco Costa, autore di Una storia americana (Mondadori). Il vicedirettore de Il Post dialogherà con Matteo Cavezzali, direttore artistico del festival Scrittura che organizza la serata con gli assessorati comunali a Cultura e Immigrazione.

Il secondo libro di Costa guarda all’ingresso del ticket Biden-Harris alla Casa Bianca e alla nazione di fronte a loro. Chi lo scrive si occupa di Stati Uniti da tempo e lo fa soprattutto con newsletter e podcast che sempre più stanno conquistando spazi. Costa ha risposto a qualche nostra domanda alla vigilia dell’incontro. È venuta fuori una chiacchierata di America, di serie tv sull’America e ovviamente di giornalismo e di nuove forme di informazione.

Costa, il concetto di frontiera, di confine, è stato molto toccato dalla pandemia. Abbiamo riscoperto i confini provinciali che avevamo un po’ dimenticato, addirittura abbiamo scoperto che può essere invalicabile il confine della porta di casa. Usciremo dal Covid con un modo diverso di guardare alle linee che dividono spazi e territori?
«Veniamo da almeno vent’anni di invocazioni per avere frontiere e muri, non solo per bloccare i migranti ma per separarci da chi è diverso. La pandemia ci ha ricordato che non è possibile ma nemmeno auspicabile: le frontiere rigide sono state un problema, ad esempio hanno influito sulla competizione per i vaccini. E ci siamo anche accorti che il virus va debellato ovunque se vogliamo uscirne perché non ci sono frontiere che bloccano la sua circolazione. Penso che vedremo accelerare fenomeni e processi già in corso».

La frontiera nel contesto degli Stati Uniti ha sempre avuto un significato particolare. La nuova amministrazione che approccio avrà sul tema?
«Biden sta cercando di superare una frontiera che Trump aveva innalzato rispetto al passato del Paese, per riscattare l’immagine chiusa e bigotta che non accoglie gli immigrati. Ma non lo fa per fare un favore agli stranieri, lo fa per fare un favore a loro stessi, alla loro storia di popolo accogliente».

La sua newsletter “Da Costa a Costa” per raccontare l’America è partita nel 2015, poi è nato un podcast e poi due libri. Qual è stata la caratteristica più difficile degli americani da spiegare agli europei?
«Tendiamo a dimenticare che gli Stati Uniti sono un Paese molto giovane: un paio di secoli di vita sono niente in confronto alla storia dell’Europa. Questo fa sì che ci sia una certa ingenuità nella cultura americana: il risultato è prendere enormi cantonate ma al tempo stesso c’è l’energia di prendere in mano il futuro. In America non esiste il concetto “si è sempre fatto così”».

“Da Costa a Costa” avrà una quinta stagione?
«Prima a poi tornerà ma non quest’anno, forse in vista delle elezioni di metà mandato. Ora sto iniziando a lavorare al libro che uscirà a Natale 2022: sarà la chiusura della trilogia sugli Stati Uniti».

A proposito di stagioni, c’è una serie tv attuale che più di altre vale la pena per capire l’America?
«Tra le cose più recenti direi Yellowstone (in Italia su Sky, ndr) perché mostra l’America rurale dell’ovest fatta di una natura incredibile e non è quella delle città a cui siamo abituati: unisce il passato al presente perché in America ci sono persone che fanno i cowboy nel 2021, con tutto quello che vuol dire farlo ai giorni nostri. Per la fotografia della politica invece West Wing rimane la migliore, anche se ha vent’anni».

La sua newsletter oggi conta 52mila iscritti. È una comunità che si riconosce attorno a un tema e che, fino a quando era possibile, partecipava numerosa ai suoi eventi pubblici (come a Faenza per Post Talk). È un rapporto utile anche per lei?
«Tantissimo. Ricevo tantissime segnalazioni o dettagli aggiuntivi a quello che scrivo in una newsletter. Ho qualche decina di iscritti residenti in America e loro sono diventati anche fonti per storie e approfondimenti. All’inizio magari sono solo indizi, poi possono diventare approfondimenti».

Come si verifica la risposta di una persona qualunque fra 52mila persone qualunque per farla diventare una fonte?
«Scambiare qualche considerazione può servire per capire se si a che fare con uno sciroccato. Poi si cercano riscontri a quello che dice, se si trovano altri in linea allora diventa qualcosa che inizia a prendere forma…».

Newletter e podcast oggi sono strumenti diffusi, ma quando ha iniziato lei erano prodotti di nicchia. È stato lungimirante o fortunato?
«La fortuna c’è stata. Ma ho puntato su qualcosa che stava già funzionando sul mercato americano che è sempre un passo avanti sulle tendenze giornalistiche e di solito quello che si sviluppa là prima o poi arriva anche da noi. Non mi sono inventato nulla».

Muoversi in anticipo le ha concesso qualche vantaggio?
«Mi sono potuto permettere di imparare facendolo. Adesso anche in Italia c’è un mercato più maturo, con aziende che producono solo questo materiale. Sarebbe impensabile esordire con qualcosa del livello delle mie prime puntate con voce e montaggio un po’ improvvisati».

Perché i podcast tirano?
«Oggi si combatte una guerra quotidiana per conquistare l’attenzione delle persone: se la contendono i giornali, i social media, Netflix, i videogiochi… e i podcast sono l’unico mezzo di informazione che non ti chiede il monopolio dell’attenzione. Puoi ascoltarlo mentre stai guidando, stai correndo, stai cucinando, stai facendo la doccia…». (il 17 maggio è partito Morning, podcast quotidiano curato dallo stesso Costa).

Stanno cambiando il modo di fare giornalismo?
«Il modo di farlo direi di no: l’attività giornalistica resta sempre l’indagine della realtà per capire e conoscere meglio cosa succede in una città o in un governo. Quello che stanno cambiando è il tipo di linguaggio: non sono un testo scritto dove puoi tornare indietro e rileggere, devi farti capire bene al primo ascolto quindi costringono noi giornalisti a utilizzare un linguaggio diretto, comprensibile, che non sia per iniziati».

Il lavoro “Da Costa a Costa” ha introdotto un modello di business: ai lettori viene chiesto di contribuire economicamente per un prodotto che continuerebbero ad avere comunque gratuitamente. Un modello che avete adottato nel 2019 anche a Il Post. Per entrambi risultati positivi. Diventerà la strada per tutti?
«Credo sia il modello per far reggere il giornalismo. Non c’è nulla di scandaloso nel chiedere di pagare per qualcosa che avresti comunque gratis. L’informazione si è affermata in versione gratuita online ma questo ha portato a un’offerta scadente: per ottenere la disponibilità a pagare devi dare qualcosa di qualità, non i lanci dell’Ansa rimasticati. Per noi a Il Post è più facile perché siamo una struttura piccola, ci vorrà più tempo per avere una massa di lettori per consentire di reggere strutture come Repubblica o Corriere della Sera. Però non credo sia vero che non si possa tornare indietro rispetto al tutto gratis».

Può funzionare a qualunque livello, dal locale all’internazionale?
«Secondo me sì. Con tutti i distinguo. Io ad esempio vivo a Milano ma per il lavoro che faccio sono abbonato al New York Times ma a nessun giornale milanese. Per molti è vero il contrario. Sta al giornale produrre contenuti allettanti, tenendo conto che magari per il giornale locale c’è un rapporto con gli inserzionisti più stretto e potrebbe avere meno necessità di trovare altre linee di ricavi».

Il Post ha compiuto undici anni in aprile. Come siete cambiati?
«Eravamo 5 nel 2010, oggi siamo 35 con cinque assunzioni fatte nell’ultimo anno anche grazie agli ottimi risultati ottenuti nel 2020 continuando con la scelta di dare precedenza alla qualità in maniera maniacale».

Come è impostato il lavoro in redazione?
«Non abbiamo redazione tematiche, siamo una redazione unica e cerchiamo di essere molto duttili in modo che tutti siano in grado di fare le cose essenziali. Certamente abbiamo persone più propense su certi temi. Vogliamo usare un italiano comprensibile agli esseri umani, scriviamo quello di cui siamo sicuri e lo attribuiamo alle fonti, non ci basta che lo abbiano scritto altri per scriverlo anche noi. Questo significa che spesso arriviamo dopo gli altri ma quando arriviamo vogliamo essere sicuri di non dover fare correzioni. Capita anche a noi di sbagliare, lo riconosciamo e viviamo gli errori con molto dispiacere. Il lavoro di editing coinvolge tre persone: due rileggono il pezzo prima di essere pubblicato e la terza appena online per controllare che tutto funzioni».

Non è il giornalismo che fa articoli con le bozze dei decreti…
«Non critico la scelta di pubblicare le informazioni di una bozza se ritieni che sia qualcosa di attendibile. Ma devi spiegare molto chiaramente che si tratta di bozze. Invece troppo spesso siamo abituati a titoli che danno per fatte cose che non lo sono. E poi le conseguenze si vedono: come successe quando venne annunciata la chiusura dei confini della Lombardia nel primo lockdown».

Pochi articoli del Post sono firmati. Perché?
«Quasi nessuno è firmato. È una scelta ragionata, non siamo gli unici, lo fa anche l’Economist. Ci piace l’idea dell’identità del giornale prima di chi lo fa: non vogliamo che i lettori giudichino in base alla firma, ci teniamo che gli articoli siano indistinguibili nello stile, vogliamo avere un modo di scrivere che sia de Il Post. Soffochiamo sul nascere ogni velleità letteraria negli articoli».

La pandemia di Sars-Cov-2 lascerà cambiamenti nel giornalismo?
«Più gente ha capito le conseguenze della cattiva informazione perché la pandemia ha alzato la posta in gioco: qui si parlava di vita e di morte. Una bufala sulla politica estera dell’Egitto cambia poco ai lettori ma se scrivi che la vitamina C combatte il virus, poi la gente se ne accorge presto e in modo molto diretto. E con l’obbligo di stare chiusi in casa avevamo solo i media come fonti di informazione: non c’era più la possibilità di parlare con “l’amico del bar che sa le cose”. Più pubblico ha capito che c’è bisogno di fidarsi dei giornali e le sanzioni dei lettori per le cose fatte male sono più severe».